Стеклянный лук, все везде и сразу Секреты производственного дизайна

Действие детективного сериала Райана Джонсона разворачивается во время пандемии в 2020 году в частном греческом островном поместье персонажа Майлза Брона (Эдвард Нортон) — вилле на полуострове Пелопоннес, которая была улучшена с помощью визуальных эффектов и теперь выглядит как остров в Ионическом море со стеклом. , луковичный купол и атриум в качестве его центральной части. «Я исследовал каждую форму купола и детали современной стеклянной конструкции, какие только мог найти. Затем я разрезал луковицу слой за слоем, чтобы изучить ее структуру», — говорит Рик Хейнрикс, чьи планы здания изображены на фото слева. «Помимо оксюморонно-метафорического качества прозрачности и слоев, которые были отличительными чертами детективного фильма Райана Джонсона, я хотел, чтобы дизайн отражал детские черты Майлза — необходимость проецировать непринужденный, крутой образ брата, олицетворяющий эстетическая жизнь, наложенная на его стремление к тому, чтобы его считали гением-разрушителем, увенчанным его жаждой сокрушить других своей огромной властью и богатством».

Полуавтобиографические размышления Алехандро Г. Иньярриту следуют за документалистом Сильверио, который находится в разгаре экзистенциального кризиса. «[Он] зажат между жизнью, которую он оставил в своей родной стране, и благополучным существованием, которое он построил со своей семьей за границей в США. Декорации — это не просто физические проявления его мира, они являются частью его состояния. разум», — объясняет художник-постановщик Эухенио Кабальеро, который считал квартиру Сильверио в Мехико ключевой частью драмы. Он был построен на сцене Churubusco Studios в Мехико (а позже перевезен в пустыню Нижней Калифорнии). «Это объясняет наших главных героев и то, кто они или кем они были, когда покинули Мексику 13 лет назад», - объясняет Кабальеро. «Основное влияние Сильверио находится именно здесь. Искусство на стене, предметы мебели середины века в сочетании с антиквариатом, предметами с блошиных рынков и популярным искусством, политические журналы, оформление детской комнаты и семейные фотографии — все это дает нам информацию о жизни, которую они там прожили. Мы использовали книги, альбомы и предметы, которые имеют значение для Алехандро и для поколения мексиканцев, выросших, как он. Мы провели обширное исследование того, какие предметы мы хотели бы иметь в наборе, а затем попытались построить вокруг них их." Кабальеро добавляет, что Сильверио чувствует себя неуместно, будь то в Мексике или в США. «Это противоречие и парадокс отражены в декорациях. Элементы часто находятся там, где им не место», — говорит он, отмечая, что квартира Сильверио в некоторых сценах затоплен водой или полон песка. «Позже эта самая квартира появляется посреди пустыни».

В меняющей жанр истории кинорежиссерского дуэта Дэниэлса (также известного как Дэниел Кван и Дэниел Шайнерт) американская иммигрантка китайского происхождения Эвелин (Мишель Йео) и ее семья живут над прачечной самообслуживания, их семейным бизнесом. Исследование началось с изучения стилей предприятий, вдохновленных 60-ми и 70-ми годами, и, как объясняет художник-постановщик Джейсон Кисвардей: «Мы обнаружили, что прачечные самообслуживания в Северной Америке были гораздо менее захватывающими, чем прачечные самообслуживания в Соединенном Королевстве в 1960-е и 70-е годы. Они были потрясающими — просто яркие цвета, узоры и обои. Так что мы на самом деле черпали много вдохновения из британских прачечных самообслуживания». Следующей задачей стал поиск места. «Было много специфической хореографии для сцен, которые они хотели там снимать, и проблема, которую мы обнаружили, заключалась в том, что многие прачечные самообслуживания маленькие, и вы не можете видеть сквозь них», - говорит он. «Машины могут быть высокими или иметь визуальные препятствия. Мы объездили весь округ Лос-Анджелес, осматривая множество прачечных самообслуживания». Тот, который они выбрали для съемок, прачечная Majers Coin Laundry в Сан-Фернандо, соответствовал всем требованиям. «Перед ним была большая парковка, где мы разыгрывали некоторые сцены, и внутри было достаточно места, чтобы можно было получить глубину и сбить ряды машин. Но с творческой точки зрения, я думаю, это было чуть меньше половины пути». , так что это было хорошее начало для дальнейшего развития. Мы добавили слои поверх того, что уже было. Например, многие машины были совершенно новыми машинами из нержавеющей стали, и мы обернули их различными оттенками кремового и белого цвета. Миндалевидный винил и отдел сценографии покрасили их, чтобы они выглядели как старые машины и даже не соответствовали старым машинам. Был шаткий экземпляр, в котором заменили деталь [или тот, у которого] по бокам капала ржавчина».