Мутанты и контроль над разумом: возвращение к «Захватчикам с Марса» в 70 лет

Опубликовано

на

К

Летающие тарелки и фильмы о вторжении инопланетян были трендом 1950-х годов. Наблюдения НЛО в штате Вашингтон в 1947 году и знаменитая катастрофа возле Розуэлла, штат Нью-Мексико, в 1948 году разожгли лихорадку ко всему инопланетному. Фильмы вскоре последовали за общественным интересом такими фильмами, как «Существо из другого мира» (1951), «День, когда Земля остановилась» (1951), «Война миров» (1953), «Этот остров Земля» (1955), «Земля против летающих тарелок». (1956), «Вторжение людей-блюдцов» (1957) и многие другие, разного уровня качества. Многие из этих гибридов научной фантастики и ужасов были нацелены на детскую и подростковую аудиторию и часто изображали молодых людей, но немногие из них так глубоко погружали зрителя в точку зрения ребенка, как классика 1953 года.Захватчики с Марса.

Во многом «Захватчики с Марса» появились для того, чтобы «Вторжение похитителей тел» могло начаться всего три года спустя. Во многом это связано с крайне низким бюджетом и независимым производством. Некоторые декорации переоборудованы в разные локации. Например, полицейский участок выполняет двойную функцию лаборатории учёных. Костюмы марсиан, которых в фильме называют Мутантами, выглядят как зеленые пижамы из мятого бархата с видимой молнией сзади. После постпродакшена фильм получился слишком коротким, и в него было добавлено много кадров с танками, военными грузовиками и артиллерийскими взрывами. Хотя военные действия всегда были элементом фильма, эти дополнительные десять минут придают ему почти шовинистический оттенок, которого изначально не было.

Но, несмотря на свои ограничения, «Захватчики с Марса» очень многое делают очень хорошо.

Внешний вид фильма сразу выделяется и является основной причиной, почему он сохранился. В основном это заслуга двух человек, художника-постановщика/режиссера.Уильям Кэмерон Мензиси операторДжон Зейтц . Мензис — один из легендарных художников-постановщиков и арт-директоров в истории кино, ответственный за оформление таких легендарных фильмов, как «Доктор Джекил и мистер Хайд» (1920), «Багдадский вор» (1924), «Унесенные ветром» (1939). , «Гордость янки» (1942) и «Это замечательная жизнь» (1946). Его авторитет в области научной фантастики был закреплен в 1936 году, когда он снял киноверсию «Грядущего» Герберта Уэллса, считающуюся одним из величайших ранних фильмов этого жанра. Джон Зейтц был одним из самых уважаемых операторов Голливуда, наиболее известным благодаря съемкам важных фильмов для Престона Стерджеса, в том числе «Путешествия Салливана» (1941) и «Чудо Морганс-Крик» (1944), а также Билли Уайлдера, включая «Двойное возмещение» (1944), «Потерянные выходные» ( 1945), «Бульвар Сансет» (1950) и многих других замечательных фильмов. Примечательно, что с такими полномочиями эти люди были задействованы в таком небольшом, независимом фильме, но они не только подписались на картину, но и были полны решимости сделать ее как можно лучше, вложив каждую унцию своего профессионализма. воображение и опыт в конечный продукт.

Чтобы конкурировать с растущей популярностью телевидения, а также с объявленным более бюджетным производством «Войны миров» продюсера Джорджа Пала, было также решено, что «Захватчики с Марса» будут цветными, что было значительной редкостью для жанровых фильмов. в то время. Насыщенный киноколорит той эпохи придает фильму ощущение повышенной реальности. В «Захватчиках с Марса» есть сказочные качества, которые очень идут ему на пользу. Каждый кадр был раскадрован Мензисом, композиции тщательно подобраны так, чтобы передать именно необходимую информацию и подчеркнуть желаемое эмоциональное воздействие. К сожалению, незадолго до начала съемок эти раскадровки были утеряны, возможно, невольно выброшенные командой уборщиков, и Мензис работал исключительно по памяти о своих проектах. Даже несмотря на эту дополнительную сложность, каждая композиция прекрасно исполнена, камера расположена именно там, где и должна быть.

Возможно, прежде всего, «Захватчики с Марса» отображают точку зрения ребенка лучше, чем практически любой жанровый фильм до 1980-х годов, когда такие фильмы, как «Инопланетянин», подняли концепции на новый уровень. Мы ставим себя на место главного героя фильма Дэвида Маклина (